La dama de armiño es una pintura de Leonardo da Vinci de 1489-1490. La impresionante imagen tiene 16 pulgadas de ancho y 54,8 pulgadas de alto, óleo sobre tablero de nogal. Desafortunadamente, el fondo original probablemente se superpuso en el siglo XVII. El sujeto del retrato se identifica como Cecilia Gallerani y probablemente fue pintado en un momento en que era la amante de Ludovico Sforza, duque de Milán y Leonardo al servicio del duque.
La dama con un armiño estaba muy pintada. Se ha oscurecido todo el fondo, se ha retocado su vestido bajo el armiño y se ha repintado un velo transparente que llevaba la mujer para que coincida con el color de su cabello. El resultado de este último retoque fue que dio la impresión de que su cabello le llegaba hacia abajo y debajo de la barbilla. Otro cambio fue la adición de sombras oscuras entre los dedos de su mano derecha. Una mirada de cerca a los dos dedos inferiores revela que son bastante inferiores a los demás después de haber sido repintados por un restaurador desconocido. Una radiografía de esta pintura mostró la presencia de una puerta en el fondo original.
La Dama de Armiño de Leonardo da Vinci es una de las obras más importantes del arte occidental. Solo ha sobrevivido un puñado de cuadros auténticos sobre paneles.
Leonardo pintaba a menudo utilizando materiales experimentales o proyectos abandonados después de dominar el desafío formal que cada uno planteaba. Como objeto de mayor rareza, la dama del armiño es un cuadro fascinante de exquisita elegancia y muestra el genio artístico del incomparable espíritu creativo de Leonardo da Vinci.
Historia de La Dama de Armiño
La princesa Izabela pudo haber sido una gran patriota, pero su manejo de la pintura de Leonardo habría causado un infarto a los historiadores del arte moderno. «Si es un perro, es muy feo», comentó al recibir el retrato del valiente príncipe Adam. A la princesa no le gustó el fondo azul de Leonardo e inmediatamente lo hizo pintar de negro azabache y luego pintó «La Belle Ferronniere» (un retrato ahora en el Louvre) con un título incorrecto.
Cuando se encontró por primera vez la «Dama con un Hermelin«(La Dama de Armiño) después de la invasión nazi de 1939, se encontró la huella de un soldado de las SS en el retrato. Fue una metáfora adecuada para los intentos a lo largo de los siglos de pisotear las instituciones culturales polacas, de las cuales el Museo Czartoryski es uno de los más radicales.
